瓷磚質量鑒別方法是什么
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瓷磚質量鑒別方法是什么
在眾多裝飾材料中,陶瓷磚無疑是最具清涼感的。炎炎夏日,赤足走在室內的陶瓷磚地面上,絲絲涼氣就會順著腳底向上傳遞,幾乎將一身的燥熱徹底瓦解。在衛生間里,瓷磚更以其防水、防滑、易清理的特點獲得了很多人的“寵愛”。而陶瓷磚豐富多彩的款式和花色,也為您的家居增添了不少光彩。 相比于木地板、吊頂和塑鋼窗的質量鑒別而言,瓷磚的選購與鑒別是稍微復雜一點的。不僅要對瓷磚的分類有個大概的了解,而且還要對鑒別(或選購)的方法有一些具體的認識。 瓷磚的類別: 瓷磚按照制作工藝可以分為玻化磚、通體磚、釉面磚和馬賽克等類別。其中玻化磚和通體磚主要應用于地面的鋪設、馬賽克主要應用于局部的裝飾。 鑒別的方法: 1、要查看瓷磚的坯體顏色是否純正。這一招很簡單,主要觀察瓷磚的背面顏色是否均勻、一致。質量較好的瓷磚,坯體顏色統一、勻稱。 2、要注意釉層的厚度。瓷磚釉面就是我們所說的瓷磚的正面,而釉層厚度就是釉面橫切面的厚度。釉料是瓷磚造價中最貴的材料,釉層越厚,自然品質越好。 3、要觀察瓷磚橫切面的顆粒是否細膩。消費者要注意,這里所說的橫切面不是指瓷磚四周的裁切面,而是指瓷磚斷片的斷裂處。 一般來說,斷裂處細密,硬脆,色澤一致的為上品。因為顆粒細膩的瓷磚防水能力強；而顆粒較大的瓷磚,水分容易浸入,影響品質。 4、要聽。輕敲瓷磚,注意聽聲音是否清脆。如聲音清亮、悅耳為上品,如聲音沉悶,為次品。要試水。消費者可以在瓷磚背面倒上一些水,注意觀察瓷磚吸水的快慢。幾分鐘之后,再看正面水留下的印子是否明顯。水散開后浸潤得慢的瓷磚密度大,而且水留印子不明顯,視為上品。 5、取兩塊磚背對背和面對面看是否能嚴密接觸有無縫隙過大的現象可判斷是否有翹曲。拿兩塊磚,量兩塊磚的幾何尺寸長寬和對角看磚的尺寸偏差,沒偏差的是優等品。 找墨水涂于面上過一小時后擦洗看是否有痕跡,沒痕跡的是好磚,有滲入的堅決不選。 6、可參照商家提供的*或行業檢測機關出具的檢測報告,對比以下指標*:吸水率、耐磨性、耐*性及污染指標鑒別對比。 7、以銳物刮擦瓷磚是否有刮痕,若有刮痕表示施釉差易使人滑倒,表面釉磨光后,磚面弄臟將無法清洗干凈。
不粘鍋質量鑒別方法是什么
不粘鍋涂料的選擇 不粘鍋涂料從發明到現在已有五代歷史:第一代產品是泰弗龍;第二代是性能改進的泰弗龍;第三代叫銀石;*是超銀石;第五代是“ ??Autograph”。 一般而言,如制作正常,新一代涂料比舊一代涂料的性能好。 鍋體材質的選擇 不粘鍋的鍋體材質有鐵質、鋁質、不銹鋼和合金鋼等四種。 1、鐵質制品有生鐵和熟鐵兩種。生鐵制品是鑄造成的,厚而重,但熱容較大,不易過熱;熟鐵制品較薄,熱容較小。兩者都存在易生銹和易被*堿腐蝕的缺點,故壽命較短。 2、鋁制品優點是質輕、導熱快,缺點是會與*堿性較強的食物起化學作用,而縮短使用壽命,其氧化產物使人感到有不潔之嫌。 3、不銹鋼制品具有抗*堿、不銹蝕、耐高溫、不易氧化、使用壽命長等優點,但價格較貴。 4、合金制品一般也具有不銹鋼的性能,但價格較高,且其中含有某些元素對*健康不利。 鍋具不粘易潔性能的檢驗 鑒別不粘鍋合格與否,可做最簡單的不粘性試驗:將不粘鍋燒至1500C到1700C時,將鮮雞蛋打入鍋內,不放油,燒至凝固將鍋翻轉,雞蛋能自由落下的,則為合格品;否則,即為不合格不粘鍋
地熱管質量好壞鑒別方法是什么
您好，很高興為您解答。 ??一、看地暖管材的表面，品質好的地暖管材表面比較光滑不凹凸、氣泡、明顯的色差跟雜質，而且地暖管材上都表明地暖管材的型號、規格跟品牌。好的地暖管材上面的印字比較清楚而且不易脫落。 ?? ?? ?? ??二、用手去感到管材是否有溝棱，品質好的管材摸起來感到細膩、光滑，軟硬程度適中。 ?? ?? ?? ??三、比較地暖管材的柔韌度跟壁厚，個別地暖管材的壁厚都標注為2.0，有些地暖管材標注的是2.0的壁厚，可實際上壁厚卻達不到，然而品質好的地暖管材的壁厚是能達到請求的，并且與標注同一。當你單照管材無奈辨別的時候你可能用兩種管材進行對比，看哪一個管材的壁厚些。 ?? ?? ?? ??四、中國供熱*網提醒，到檢測部分檢測是對地暖管材產生猜忌的時候才采取的方法，個別情況下地暖公司所用的地暖管材均為合格產品，并且有檢測報告跟質保承諾書，簡單的管材品質測驗方法可能通過*眼跟手感進行，然而機能指標的檢測方法只能在實驗室里進行。
紅木鑒別方法是什么
紅木分為：紫檀木，花梨木，*枝木，雞翅木，癭木，烏木。 紫檀分為黑色*和紅*分為兩類。 黑*枝木類：心材暗紫色，紫紅色，紫褐色，紅褐色，帶黑色條紋，這闊葉黃檀條紋寬，很遠;巴西花梨木黑色條紋窄顯著。 紅*枝木類：年*清晰，醬色的心材，柑橘紅棕色，紅色或深紫色紫色的紅褐色，常具暗褐色或暗紅色，褐色條紋的冬天。在孔可見或明顯。紅木新章節聞辣，*香味。*成項鏈，手鏈。質地非常堅硬，如果塞進鋸將打齒，刨*相對困難。是制作細木家具和工藝品。 紫檀木：生長*明顯的，紅褐色的心材，其中有一個金色的印度紫檀，檀香心材呈大果粒橙，磚紅或紫紅色，淡黃色的檀香新的部分變色。 紫檀木：又名紫榆，紅木。這種樹生長緩慢，生長*不明顯。心材新橙節，長轉深紫色或黑紫色，常帶淺色和深色紫色條紋;孔是不可見的*眼，劃痕明顯，木屑水浸出液是紫色;香氣無或非常弱的，紋理交錯，有的局部卷曲，相當大的比例，幾乎淹沒在水中;后來制作成家具或工藝品無著色顏料，永不改變。手感細膩，舒適，優雅的視覺深。昂貴的，而不是由體積和重量，每500克3040元，這是不容易買到。 癭木：亦稱影木，它實際上是一些樹瘤，后長到一定大小，從鋸參與*應用。常常由于不同物種，不同的圖案。 烏木：生長*不明顯，全黑色心材。洞的眼睛，等等。見，無香料，結構細，紋理通常直或略交錯，重量重。常彼此和其他不同的顏色和紋理，美觀的木材。
實木鑒別方法是什么
觀察天然缺陷：一般實木家具都有一定量的結疤，有的結疤會延伸到板材背面，看好有疤痕、節子的一面所在位置，再在另一面找是否有相應花紋，若對稱，則可以確定是全實木家具。而有的疤痕只延伸到木材中部，這里就不方便去背面觀察了。 觀察木紋：目前實木原材料越來越少，很多地區限伐禁砍，一般現在實木家具用的實木材料很多是實木*板材，木紋不連續。如果大面積部件木紋美觀、對稱，則肯定不是全實木家具。另外家具的一面是一種花紋，那么相應著這個花紋變化的位置，在另一面*應的花紋，如果對應得很好則是純實木。 觀察截面：截面一般比較粗糙，能看到年*，可以看出是否為整塊木頭制作。 實木家具鑒別方法 聞氣味：打開家具柜門、抽屜，觀察木質是否干燥、潔白，質地是否緊密、細膩。如果有加入刨花板、密度板及一次成型板等材料制作的家具，要打開柜門或抽屜，聞聞看是否有刺激性氣味。實木家具有天然木材味道，無刺激性氣味。 觀察造型：如果看到非常炫麗，造型很藝術，結構形狀多變，那很有可能不是全實木材料
瓷器鑒別方法是什么
越窯六瓣棱形壺，周身分六等分，通體刻劃雙復線蓮花瓣，與其它窯不一樣，是越窯宋代早期常見的形制。五管瓶，最早見于越窯，以后龍泉窯、景德鎮窯，河北、河南的磁州窯系諸窯都燒制五管瓶。最早的五管瓶五管較短，以后逐漸向長演變。北宋早期越窯盛行刻劃蓮瓣紋，此裝飾在浙江其他瓷窯如寧波、鄞縣窯亦采用。有些器物上有北宋紀年銘文，證明它是北宋比較流行的紋飾。越窯青釉執壺，上刻有蓮瓣紋，過去定為五代，從近十年墓葬出土情況看，五代墓沒有出土過這類器物，卻出在北宋早期墓中，由此證明是北宋早期的，過去一些圖錄中把細線劃花的器物定為五代，從墓葬出土情況看，也屬北宋早期的產品。
蜜蠟鑒別方法是什么？
蜜蠟即密臘，呈不透明狀或半不透明狀的琥珀被稱作密臘，樹木脂液化石，為非晶質體，蜜蠟為珍貴的裝飾品。一種鑒別蜜蠟方法最為方便：用棉簽擦點反復擦試表面，沒有明顯的變化。塑料和壓和琥珀都沒變化，但是樹脂和柯巴脂因為沒有石化就會被腐蝕而產生粘粘坑，將松香放入*水中浸泡它會慢慢融解。
烏木鑒別方法是什么？
個人建議家具類水很深，拼貼一部分真的也有很多。這個鑒定方法，往水里一扔肯定沉。官方鑒定方法：1看顏色，褐色偏黑，光澤不錯就是品質好的 2水沉法，放進水中緩緩下沉，速度很快的話則是有問題的 3看重量，一般同樣大小的木料，陰沉木的重量都很大，手拿起來就能感覺到。
桃木鑒別方法是什么？
用食鹽水浸泡能加濃桃木的味道，還散發出一股桃花味，假桃木沒有這種特征。 對車輛內飾的桃木，則遵循下列辨別原則：一是靠油漆辨別真偽，因為木質品需要多層油漆來防潮和防紫外線照射，仿桃木多為PVC制品，沒有這種需要，二是天然的木質品圖案和紋路都是獨一無二的，仿桃木的圖案則雷同。
瓷磚好壞鑒別方法誰了解？
1.硬度 瓷磚以硬度良好、韌性強、不易碎爛為上品。以瓷磚的殘片棱角互相劃痕，察看破損的碎片斷裂處是細密還是疏松，是硬、脆還是較軟，是留下劃痕，還是散落的粉末，如屬前者即為上品，后者即質差。 ?? 尺寸是否標準是判斷磁磚優劣的關鍵，用卷尺或卡尺測量磁磚的對角線和四邊尺寸及厚度是否均勻，好的瓷磚，聲音脆響，說明瓷質含量高。如果聲音“嗒嗒”帶破茬聲，說明磚內藏有裂紋。 ??好的磁磚，師傅安裝也方便施工，安裝出來的效果也規范。 2.看規格尺寸 規范的尺寸，不光利于施工，更能體現裝飾效果。好的規格偏差小，鋪貼后整齊劃一，磚縫平直，裝飾效果良好。尺寸誤差大于0.5毫米、平整度大于0.1毫米的產品，不公會增加施工的難度，同時裝修后的效果也差。 尺寸是否符合標準可以通過目標來判斷。將磚置于平整面上，看其四邊是否與平整面完全吻合，同時，看瓷磚的四個角是否均為直角。好報瓷磚無凹凸、鼓突、翹角等缺陷，邊長的誤差不超過0.2---0.3毫米，厚薄的誤差不超過0.1毫米。 瓷磚邊長的精確度越高，鋪貼后的效果越好，買優質瓷磚不但容易施工，而且能節約工時和輔料。用卷尺測量每片瓷磚的大小周邊有無差異，精確度高的為上品。
木門質量鑒別方法有哪些
消費者選購木門，除了注重木門的材質優劣與否，其外在工藝也不能忽略。好的木材固然是木門的根本，但是工藝如何則決定了門面效果。木門本身就有獨特的紋理作為裝飾，好的工藝則讓木門更加美觀。那么木門質量怎么看？
亞麻坐墊鑒別方法是什么？
1、手摸：亞麻無彈性，強度比棉線好，手感要比棉線硬，此外，亞麻具備的良好透氣性、吸濕性，使亞麻成為能自然呼吸的織品，在炎熱的夏季，手模亞麻坐墊，感覺溫度降低3-5度。 2、眼看：亞麻坐墊有光澤、同棉制品比，亞麻墊要亮。 3、火燒：亞麻紗火燒無味，燒后落白灰。 4、重量：亞麻坐墊重量大于棉線坐墊
戰國玉器鑒別方法是什么
春秋時期稍早的玉器，在器型、圖案和做工上仍保留著西周玉器的遺風，如河南光山寶相寺黃君孟墓出土的玉人首蛇身、玉人頭飾、玉龍等。代表春秋玉器典型風格的是隱起或陰線刻的細密裝飾型玉器，如黃君孟墓出土的玉鳥*紋璜、玉鳥紋環、玉虎形飾等。沂水春秋墓出土的 ??2件玉*面，一件是粗陰線雙勾，另一件是細線雙勾的細密裝飾；六合程橋鎮春秋末期墓出土的玉具劍、青玉劍柄玉飾標首和鞘尾的玉珌，均作減地隱起的羽狀紋；安徽壽縣蔡侯墓出土的龍形玉飾，也飾以隱起的翼狀渦紋。由此可以看出，春秋時期的玉器已由西周時的平面化、簡約化向隱起化、繁復化方向演變，為戰國玉器的發展打下了牢固的基礎。
昆侖玉鑒別方法是什么？
您好，第一招：不貪圖便宜。 昆侖白玉產量少，價格高，中國有一句老話：一分價錢一分貨，賠錢的*沒人做。商家宣傳小心聽，價格太低要留意，不能貪圖便宜買到贗品。 第二招：看各種工藝造型是否有藝術神韻。 做工越細，價格越高，就越具有收藏價值。好的雕工一般施于好的玉料之上，集畫、雕、磨等工藝手工制作。玉雕師傅根據玉料不同，設計不同的圖案，比如利用玉料上不同色彩雕出蓮葉或是鯉魚圖案，或者雕刻上生動活潑的人物……通常好的白玉方形牌子的工錢都在1000元以上，其造型比例和諧，雕工線條流暢。 第三招：看材質。 玉料檔次是決定玉價的關鍵因素，不僅決定其使用性及觀賞性，更是其收藏升值的關鍵。材質鑒定，首先看玉的硬度，玉的硬度比玻璃高，消費者在選購玉石時，可用玉石在玻璃上劃出劃痕來檢驗硬度;其次是看透光性，昆侖玉又為透閃石，在光線的照射下，可以看到玉石內部的棉絮狀纖維交織結構，看玉制品有無裂紋和雜質，好的玉料色澤純正、柔和。 注意事項 玉石是天然形成的所以不會非常完美，在玉器中出現瑕疵、紋路、雜色是很正常。購買玉器的千萬不太過于追求完美，一味的追求完美那最終可能得到的是一件贗品。另一方面要注意的是價格過于低玉要從玉石變成最后的玉器是要經過很過道工序的，這些都需要成本的。不賺錢的*是沒人愿意做的。 昆侖玉又稱青海玉，屬于軟玉。現在*統稱為：和田玉，產出地段屬昆侖山脈東緣入青海省部分，西距新疆若羌境約300余公里，與且末、若羌等地產出的和田玉在地質構造背景上有著密切的聯系。青海軟玉與和田玉在物質組合、產狀、結構構造特征上基本相同。只是在產出特征、結構、物性的某些方面與和田產軟玉略有區別。青海產軟玉完全符合和田玉定名的涵義。 希望我的回答對您有所幫助。
官窯瓷器鑒別方法是什么
中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國歷代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝術品的人不少，但是懂得鑒定的人卻為數不多。因為，古陶瓷鑒定是一門綜合的技術，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鑒定一件陶瓷古董的真假，首先要對中國幾千年各地陶瓷的生產有所了解，才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款識甚至重量等方面入手，作出準確的判斷。對初學者來說，如能潛心鉆研，循序漸進，掌握一些古陶瓷的鑒別方法是完全可以做得到的。 ?? ?? 現將古陶瓷鑒定方法介紹如下： ?? ??一、根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時采用瀝釉方法進行施釉的緣故。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，并且有厚薄不均現象。如在強光下**可以看到胎釉呈一種粉紅、*紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒有的。 ??明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。 ?? ?? ?? ??二、從各朝代陶瓷的紋飾去判斷 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??鑒定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個人的衣冠，它有明顯的民族性和時代性。我們鑒定古陶瓷時千萬不要忽視它。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??紋飾本身有它的時代性，它是當時社會文化的反映。例如，明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起，所以，瓷器上出現了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓，對“尚武”和“習文”極為重視。所以，在瓷器圖案中，“尚武”方面有各樣的*馬人物和清裝射*圖等出現；在“習文 ??”方面，在瓷器上大量書寫詩詞，以*作為圖案裝飾。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??作紋飾鑒*，對不同時代要掌握其不同紋制手法。例如我們最常見的云紋，元、明、清就有不同的“朵云”，只要細心研究，不難發現，每個時期都有其特定繪制方法。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??元代朵云紋，其寫法基本可分為兩種。第一種，身繪成如意頭狀，多不對稱，邊大邊小，其尾前段肥大，后半段細長，整個造型活像一條大頭小蝌蚪在游動著。第二種，也繪一個不對稱如意頭為身，拖一長尾，尾的前段長出兩個小頭，其尾活像萌芽的*根部，其如意頭下的兩個小頭，又似兩片小葉托著一朵盛開之花。但到明代宣德年間的朵云，又有變化，雖然也是繪如意頭為身，但身上的飄帶增多了；有的云頭下飄出一帶，有的在云頭左、右兩邊和尾部各飄出一條云帶，有的還在前者的繪法上在云頭部再長出一帶；所繪如意頭豐滿肥壯，飄帶*長，變化多樣。明代中期，成化年間的如意云，飄帶較長，是如意云頭長度的兩倍，尾部的飄帶又有增加突出的小小云塊，和前期一條帶狀有所變化，云頭又似露齒的*面。到明代中期，萬歷時的朵云，又有三種形式：（1）有飄帶的朵云，飄帶加粗，云頭縮小。（2）把云頭拉成一塊長云，朵云無頭無尾、畫工簡單。（3）繪一如意頭云頭，全身繪飄帶數條，不分頭尾。發展到清代初期，雍正時期，朵云頭拉長，左、右飄帶短而肥，形成菱角形狀。原來的云頭沒有了，在云頭上端、左右兩邊和尾部的飄帶均變成了云頭。再發展到乾隆年間，朵云頭不是一個，而是幾個相連在一起，形成“一串云”。朵云的云頭寫成“牛面形”，其尾部的飄帶活像一撮須，或者把如意云頭拉長，成“S”形，或者拖至尾部。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??元、明、清三朝，朵云繪法藝術最高，給人以美的享受。總之，我們鑒定陶瓷紋飾時，必須對 ??它的民族性和時代的特殊性有所了解，這樣，我們才能正確地判定每一件陶瓷的年代。 ?? ?? ?? ??三、從各朝代陶瓷的造型去判斷 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??陶瓷鑒定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。 ??飯碗是我們日常生活中不可缺少的器皿，一般人對它也許注意不多。其實，它的造型也是不斷地隨著社會發展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實平足，胎厚，體重。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古拙穩重之感。入清以后，特別是康熙時期，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得*小，圈足開始變矮。到雍正以后，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱“泥鰍背”）演變。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??又如，我們常見的口小、肩豐、圈足的梅瓶，它也隨著不同時代而變化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短頸，肩特別豐，*修長，圈足，給人以古樸秀美之感。到元代，則改宋代時的小撇口為板唇口，短頸加高，從直統式小頸改為喇叭狀，下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷唇口，肩豐而斜，下身略胖，改變了宋代的秀長身形，向平穩實用發展，這是梅瓶造型最美的時期。發展到清代雍正時的梅瓶，它以明代早期為式樣，但其口往往略高于明代，和頸相接處象欠一定弧度似的，沒有明代早期那么好看。這時期的梅瓶，雖然豐肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去線條美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，藝術欣賞價值也就更差了。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??筆筒是文房四寶之一。順治年間的筆筒體形高，平底無釉，胎厚體重。到康熙年間，體形略為降低，這時筆筒胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉壁型，所以，人們稱之為：“壁足“。但到了雍正、乾隆以后筆筒變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改為“圈足”。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??不同的造型，打著鮮明的時代的印記。因此，認識、熟記各個時代器物的造型，是非常重要的，例如，拿起一把“雞頭壺”，我們應該知道這種壺是三國、晉朝、南北朝的產物。說起“宮式碗”，則應該知道是明正德年間產品的一種造型。如果是“觀音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、 ??“太白缸”、“柳葉瓶”等等，這些都應是清代康熙時期生產的器物。所以說，型制對古陶瓷鑒定是非常重要的。 ?? ?? ?? 四、從歷代陶瓷的款識來判別 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??款識也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號，如“大明成化年制”等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分是專為*燒制的，叫“官窯”款；有一部分是民間燒制的，叫“民窯”款。除了記年款，還有殿名款（如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂）、齊名款、軒名款、贊譽款、吉祥款、陶工款、供養款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等。這些都稱為款識，是表示某個朝代生產的器物。款識的識別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??已知陶瓷上最早的款識，應數新石器時代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號已經盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陜西咸陽出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時候，廣州中山五路發掘一處秦漢遺址，曾發現有帶“官”字的陶片；在三元里一個西漢初年墓中，也發現有“居室”款。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??瓷器的款記一般都以官方有關。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代的瓷器中，也見有“大觀”、“政和”等帶國號的款；在元代，景德鎮的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識的。這些都是和官方用瓷有關的記年款。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??明代開國至清代末，有500多年，換了27個皇帝。這個時期的瓷器，普遍書寫皇帝的年號。對于這些年號，我們在鑒*，可以從中找出其規律性和特殊性。明清的款識最多，但偽款也特別多。所以，在鑒*要多作比較，要注意每個朝代的字體、風格、每一筆劃的特征，這樣，才能準確的判斷出真偽。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??明清的記年款有一定的規律性。絕大部分的記年款，都寫上國號和皇帝的年號。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等，僅有“隆慶”一朝寫“年造”而不寫“年制”。明代最早寫款從永樂開始，但它的款識也僅寫“永樂年制”四字篆書。“大明永樂年制”、“永樂年制”從未有楷書款，若有則是假款。從明宣德至清康熙的年號款，都是六字楷書款。但雍正一朝楷、篆書款同時使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。乾隆時款識，篆書盛行，楷書漸少。嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。但由咸豐至宣統三年，這四朝又恢復了楷書寫款，篆書款已不使用了。這是明清款識的規律性。例如，同治時的寫款應是楷書，而我們鑒*發現一件同治瓷器的寫款是篆書，那就應該對這件作品的真偽多打幾個問號了。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??鑒定古陶瓷，除了注意它的各朝寫款的規律、風格和特征外，還要注意各朝寫款的顏色。不同朝代使用的顏料不同，其呈色也就不一樣。以青花料為例，明代至清代初期的青花款，在放大鏡下可見其色下沉，周圍有細小的均勻的小氣泡，清代后期的仿制品則沒有這種特征。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??上述這些是大家鑒定瓷器必須注意的。
老紅木鑒別方法是什么？
一、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡在南方潮濕地區，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現這種情況。 二、看包漿是否自然一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。
圓盤豆鑒別方法是什么？
作為天然材料，木材的收縮和變形是不可避免的，選擇實木木地板盡量挑選材性相對穩定的樹種，如柚木、菠蘿格(印茄)、柞木、娑羅雙(巴勞)、木莢豆等樹種。 選擇顏色和木紋，不少人認為木材越硬越好，其實不然，硬質的木材，雖具有較好的耐磨性，但相對來講尺寸穩定性較差，在實木地板尺寸的選擇上，盡量選擇窄而短的，雖然鋪設的效果不如寬而短的地板美觀，但從木材的特性來講，尺寸越小，其變形越小。 外觀質量和*精密度的檢驗，檢驗地板是否有蟲眼(不應大于1毫米)、開裂、腐朽、霉變、*節等缺陷。而對于小活節，色差不應過于苛求，這是木材的天然屬性。*精密度簡易檢驗，是在現場隨意抽取8至10塊地板放在平地上拼裝，用手摸、眼看其*質量精密度、光潔度是否平整，板與板之間是否嚴絲合縫(拼縫間隙不應大于0.3毫米)，是否存在有明顯的高低差。 木地板含水率是至關重要的指標，盡量選擇與本地溫濕度相近產地的廠家生產的地板。用現場簡易含水率測定儀，選擇廠家展示的所購品種地板樣品進行測定，然后檢測所購地板的含水率，若兩者含水率的差異在1%至2%之間，屬正常的范圍，可以購買。 選購油漆地板時，還應觀其漆板表面漆膜是否均勻、豐滿、光潔、無漏漆、鼓泡、孔眼、麻點等，而一般較耐磨的油漆地板用*灼燒20秒，油漆表面不應留有明顯的痕跡。選擇油漆地板時，油漆的厚度應適中，如果表面油漆過薄，地板的耐磨性就較差。漆膜過厚、附著力將降低。
楸木鑒別方法是什么？
其實，辨別楸木家具很大程度上與實木家具的辨別是相通的。 一要觀察木質優劣。打開家具柜門、抽屜，觀察木質是否干燥、潔白，質地地否緊密、細膩。如果采用了刨花板、密度板及一次成型板等制作的家具，要求打開柜門或抽屜后，不能有刺激性氣味。 一要觀察木質有無缺陷。家具的主要受力部位如立柱、連接立柱之間靠近地面的承重橫條，不應有大的節疤或裂紋、裂痕。結構牢固，框架不得松動，不允許斷榫、斷料。不要選購將刨花板用鋸一鋸、用釘子一釘、用油漆一漆的”三家一具”;不要選購用幫無糟、堵無榫、底無帶的”三無”抽屜制作的家具。家具上所采用人造板的部件都應實行封邊處理，各種配件安裝不得少件、漏釘、透釘。 三要觀察板面強度。板面強調可用手指按，以感覺板面的牢度。一面材料應有井字形固架來固定，如果骨架稀疏，一按表面就會感到虛空不實，面板顫動很大;抽屜底板應用手按壓，以試強度，一般隔板底多用層板，面積大的隔板應選用五層板制作。柜門和抽屜開關要靈活。面板用薄木和其他材料覆面時，與成套產品色澤應相似，產品表面漆膜不允許皺皮、發粘和漏漆。 四要觀查有無抽屜或門框傾斜現象，有無榫頭眼位歪扭或眼孔過大、榫頭不嚴等工藝水平低造成的部位歪斜。木制家具要具備安全性和穩定性能，當把兩個柜門打開90 ??度后，用手向前輕拉，柜體不能自動向前傾翻;書柜門的玻璃要經磨邊處理;穿衣鏡和梳妝臺要安裝后背板，壓條應把玻璃面固定。 五要觀察家具的邊位、頂部、前面和背面接口是以鑲榫接合、企口接合，還是雙重暗銷接合?宜選購采用鳩尾榫接合或蝶式接合。較重的家具應在角位用螺釘加上保護塊，并且黏好。至于背板部位，亦必須檢查是否鑲好，并且上好螺釘。 六要檢查一下抽屜的滑道和門閂。抽屜應該扎實牢固，在內部上緊螺釘。不妨拉開抽屜、活動桌面、柜門等各部分，確保能運用自如，而且正確連接。 七要切記將手放在家具的表面，仔細檢查拋光面是否平滑，特別要避免臺腳等部位毛糙。顏料有否條痕?角位的顏料是否涂得過厚?是否有裂痕或氣泡? 八要記得把椅子和有墊面的家具倒過來，看清楚它們是怎樣制成的。至于桌子，從底部檢查。看看接縫是否用螺釘和楔子加固?條板和與橫擋扣接緊密嗎?接縫有沒有多余的膠水和填料。 最后特別要注意楸木家具木材的含水率和產地。國內各地區的氣候對木材含水率是有影響的，木材含水率不得高于使用地區當地平衡含水率的1%，否則木材由于脹縮大易造成榫卯分離、家具散架，還會引起翹曲。因此，要選購干燥設備和干燥工藝好的企業生產的紅木家具，本地或外地生產的紅木家具并不重要，關鍵是其含水率是否與使用地區的平衡含水率保持一致。有一句老話“實木不過長江”，就是說在南方生產的實木家具到北方后，會因為氣候影響含水率，從而容易出現開裂、變形等問題。所以選購的時候要看清產地。 現在很多人為了避免皮質和布藝家具的難洗的問題，很多人偏向于購買實木家具，而楸木作為東北三大名貴樹種之一，其所制成的家具除了有實用價值，更有重要意義的收藏價值，所以選購的時候要尤為注意不要被商家忽悠。
烏木佛珠鑒別方法是什么？
陰沉木，又稱烏木、炭化木，有“東方神木”之稱。它質地堅硬，不腐不蛀，其色彩因年代不同、炭化程度不同而各不相同，年代久遠的陰沉木烏黑發亮，十分華貴。好的陰沉木不亞于紫檀木，是上好的工藝品原料，古人多用它制作家具。 ?? 唐代韋絢在《劉賓客嘉話錄》中有一段關于諸葛亮八陣圖石堆的描寫：“峽水大時，三暑雪消之際，波涌晃漾，大木十圍，枯槎百丈，隨波塞江而下，幾乎水落平川，萬物皆失故態。”這里所說的“大木”、“枯槎”指的是從上游沖激下來的各種樹木枯根，隨波逐浪涌向夔門，又在回旋如雪的濤浪中洗刷闖蕩，沉埋河灘，日久天長形成一種近于石化的木料。這也是陰沉木形成的原因。 ??烏木－－遠古的遺珍，俗稱“陰沉木”數千年甚至上萬年前由于山崩、洪災等自然變易使許多古樹被沖倒后沉埋于古河床被泥沙所掩。 ?? 烏木質地沉穩而厚重，色澤暗沉，材源奇缺，為不可再生*，乃蜀之珍寶，利用其自然天成之勢，*成各種根雕，山子，文房用品，實為高檔饋贈佳品，極具收藏價值。現藏有作品數百件可供選擇。 ?? 古人言：家有珠寶一箱，不如烏木一方 烏木”一直被認為是川中獨有，被川人譽為“萬木之靈”、“木中化石”。通過專家考證和碳14同位素測定，“烏木”的形成最早在3萬年以前，最晚距今也有3200多年。 ?? *藝術家盧泓杰先生是著名的烏木專家。2000年12月份，盧泓杰成立了成都烏木藝術博物館，博物館集挖掘、保護、收藏于一體。目前，盧泓杰收集的烏木已有上千件，曾經有一個*旅游團出價1200萬元購買他的一根有7369年歷史的烏木也被拒絕,你說值錢不? ?? 木材因地層變動而久埋于土中者，稱為‘陰沉木’，也叫‘陰木沙’。一般多為杉木，質堅耐久，舊時以為制棺木的貴重木料。”山之北，水之南皆曰陰，一般將生于山北或秋冬生者稱之為陰木。而陰木顯然與陰沉木有異，陰木為生于地上之木，陰沉木則是久埋于地下之木。 陰沉木并不單指杉木一種，而是久埋于地下未腐朽、可以為器的多種木材的**名稱。這些木材的共同特點為耐潮、耐蟲、耐腐并具香味，油性重。其種類繁多，主要有柏木、杉木、楠木、椆木、野荔枝木、苦梓、綠楠、鐵力等。陰沉木在各地均為不同的名稱，東北松花江流域稱之為“浪木”、“沉江木”，四川稱之為“烏木”（主要陰沉木顏色一般呈深色）。四川成都還有一個“烏木藝術博物館”。但實際上四川是不產烏木的，烏木產自于非洲、南亞、東南亞地區。四川的所謂“烏木”實為陰沉木，二者在概念及本質上均有天壤之別，不可混為一談。 陰沉木很奇特。一般木頭燒出的是白灰，而陰沉木燒出的是黃灰。陰沉木很硬，用電鋸切割常能鋸出火花來，而且很難打磨。用陰沉木做的家具上了菜油后烏黑锃亮，根本不用再上漆，而且年代越久遠的陰沉木色澤越深。人們發現用小塊陰沉木泡酒或將其燒成灰泡水喝能治感冒，于是陰沉木又被當地農家當做*來收藏。陰沉木還是上好的雕刻材料。同時由于陰沉木介于木石之間，雕刻起來手感很好，用它雕刻出的作品上油后或黑里透亮，或黃中滲紅，質感非常強，很適于表現細膩傳神的作品。 陰沉木是一類珍貴木材的統稱，從陰沉木的質地來看，古代原生木種十分多樣，如有楠木、子京、蒲桃、坡壘、青杠、麻柳、馬桑等，特別是還有部分的古代珍貴紅木，如古金絲楠木、花梨木、香枝木等。由于在地下埋藏成千上萬年，其出土時的色澤各不相同，有的整體烏黑，有的灰褐如云，有的紅似花崗，有的燦若黃金，外黑內黃是金絲楠木，外黑內紅是坡壘，外黑內綠是楨楠等等。因埋藏年代久遠，其密度很大，質堅體重，置水則沉。
琺瑯彩鑒別方法是什么？
一、先看瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。 ?? 二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。 ?? 三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。 ?? 四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。 ?? 五、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用*眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。 ?? ??六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 ?? 在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，“萬壽無疆”，九秋菊花等。康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。 ?? 雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創，特別靚麗。 ?? 乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關心和發展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平。 ?? 乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋*為主，并配御題詩句。此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地*的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。 ?? 七、款識。康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。 ?? 康熙四十年后才開放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ??”字，這個“熙”僅出現在康熙的瓷器上。 ?? 康熙的款識在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙*”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。 ?? 雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正*”，只見蘭科款。 ?? ??乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。 如何鑒別琺瑯彩真偽： ??從胎體上看：真品的胎體質量均十分高，胎骨細，露胎的底足均十分細潔，以雍正器最為細滑。康器胎體比兩朝稍厚。仿品胎體一般立求平整，重量，但燒造后可能出現誤差。不是胎體過厚過重，就是過薄過輕。足體絕大多數胎質較疏松。 ?? 從造型上看：清三代琺瑯彩造型多為盤、碗、碟、盉和瓶類造型，幾無其它型制，如發現造型不符者應引起注意，但造型相同者，也未必是真品。從彩繪上看：康雍乾器通常以紅藍綠等色彩作器表釉面裝飾，色底器表低溫，施繪十分均勻。仿品色調濃淡不一，有涂抹的痕跡。 ?? 從落款上看：凡落古月軒款的作品，均為清末民初贗器，凡器身題寫朗世寧制款識，底書雍正、乾隆官款者也均為*仿制。康熙琺瑯彩瓷器的款識只有“康熙*”這一種寫法，是四字兩行在雙線欄內寫的，字體勻稱，界于宋體和楷體之間，書寫材料是藍彩料或紅胭脂水。 ?? ?? ?? ??雍正早期類似于康熙年間。“雍正*”四字兩行的楷書款，但寫款的材料用的是青花。到了雍正中期，雙圓圈線內用楷書寫“大清雍正年制”最為盛行，書寫材料仍是青花。雍正晚期，款識又變成了在雙線方欄內書寫“雍正年制”，四字排成兩行，書寫材料又變回胭脂水和藍彩料，但有個別不加雙線方欄的。乾隆款識上前期用“乾隆年制”的藍料彩款。乾隆中期，“乾隆通寶”四字楷書款流行于當時生產的一種高足杯中。 ?? ??從仿制方式上看：琺瑯彩的仿制主要有兩種方式：舊胎畫新彩。這種仿制品的造型與胎質、釉色上與真品相差不多，但由于素胎往往保存方式不當，掛釉繪彩燒制后，仔細觀察會看到底色上有臟東西，再有后掛彩燒制的多是經過幾次燒制才完成，太過于求似，難免弄巧成拙，匠氣十足，終究得不到前人燒制琺瑯彩瓷器的真諦，時常有釉下劃痕、錯字等需仔細研究的地方。 ?? 二、新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的風格，釉面也會有棕眼桔皮釉之類的現象。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩繪太厚膩，畫面沒有一氣呵成的氣勢。 ?? 琺瑯彩和五彩、粉彩的區別：琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分，是從歐洲進口的。五彩和粉彩中都不含的化學成分“硼”琺瑯彩中有；琺瑯彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻；琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。
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